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[资源资料] 奥德赛常见问题解答(完结)

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发表于 2018-8-3 14:49:42 |显示全部楼层

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本文主要针对奥德赛入门新手,希望帮助大家解决奥德赛使用过程中遇到的一些问题,一共包括十个部分。

原帖来自AVS论坛,作者为kbarnes701。

第一部分:奥德赛概论与基本问题
第二部分:奥德赛校准过程中可能出现的问题
第三部分:分频点设置
第四部分:麦克风及麦克风的位置问题
第五部分:电平、距离 & 微调设置
第六部分:低音炮 & 低频
第七部分:动态EQ和动态音量
第八部分:什么是MultEQ ?它如何起作用?
第九部分:关于Audyssey DSX 的问题
第十部分:奥德赛和杜比全景声





第一部分:奥德赛概论与基本问题


概论:什么是奥德赛?

通常我们说起奥德赛的时候,很多人会以为它是一件事物。但事实上,奥德赛是一系列不同的技术合集,它可以解决音频和声学的一些问题。这里的描述非常简单,后面的内容里会有更为详尽的描述。


Audyssey MultEQ
Audyssey的官方主题中,讨论最多的技术是Audyssey MultEQ。这是AVR中嵌入的Audyssey技术,我们可以将其理解为一个“房间均衡系统”。在这里,'MultEQ' 不能简单的理解为一个笼统的类属,因为MultEQ有不同的'风格',后面的内容会做更多的详解。

Audyssey Dynamic EQ
人类听觉的工作方式决定了:随着声音频率的变化,声音的响度会变大或者变小。当音量水平降低时,高频和低频的衰减速率比中频更快。你平时可能也会感觉到,当音量降低的时候,尤其是低频,可能会逐渐消失。Dynamic EQ 就是专门为解决这一问题而设计。使用了Dynamic EQ 之后,当您将音量降低到“reference”(即主音量为0dB)时,Dynamic EQ将不断调整频率和环绕声的音量,从而保持混音工程师想要呈现给用家的均衡。

Audyssey Dynamic Volume
动态音量是一种Audyssey技术,可以让家庭影院中柔和的声音和响亮的声音之间的波动更为和缓。如果你在大晚上观影,并且影片中包含非常广的动态范围(也就是指,你播放的内容中最安静与最响亮的声音之间的比率),则在电影中的爆炸场面中,你可能会调低音量,当播放安静的对话时,可能需要再调高音量。动态音量就具有这样的功效。

Audyssey DSX
Dynamic Surround Expansion(DSX)是专有的Audyssey技术,他可以通过两个“加宽”声道和或者两个“高空”声道增强标准的7.1声道环绕配置。两个额外的扬声器扩展了声场的宽度/另外的两个扬声器可以扩展声场的高度。这些可以创建一个更真实的沉浸式音频体验。关于这部分的内容问题后面也会有更为详尽的描述!


1、运行奥德赛的时候会发生什么?

如下是运行奥德赛的时候的程序:

把麦克风放在主聆听位置,奥德赛会依次对你的每一只扬声器及低音炮发送一系列的 'chirps' (啾啾~)。在第一轮中,奥德赛要先检测出你的系统里有多少只喇叭,所以在刚开始的时候它会尝试着去“Ping”不存在的喇叭。比如说,如果你没有后环绕扬声器,奥德赛可能会尝试着去Ping它,当没有检测到之后,它就会忽视然后接着运行其他的麦克风位置。

然后你把麦克风移动到其他你想测试的位置,奥德赛这时候就知道你有多少只喇叭了。然后会 'chirps' (啾啾~)你系统里实际上有的喇叭或者低音炮。在随后的测试中,奥德赛会Ping你系统中的每一只喇叭(包括低音炮)。

下面是一些小问题:

首先,对于麦克风的位置,不同版本的奥德赛最大限额是不同的。比如说2EQ仅3个麦克风位置、MultEQ 有 6 个、而XT和 XT32则有8个,不论可用的麦克风位置数量几何,上述原则依旧适用。奥德赛依旧是用第一个麦克风位置来测量扬声器的电平和距离,并且去测定系统中扬声器的数量。第一个位置测量之后紧接着的其他测量,奥德赛会ping系统中的每一个喇叭,包括低音炮。

另外说一点:关于包含SubEQ HT的XT32系统。配备了XT32 SubEQ HT的系统能够独立设置两个低音炮的电平和距离。考虑到他们与房间的交互作用以及彼此之间的相互作用,可以将两个低音炮作为一个整体。对于这种系统,在主聆听位置的第一次测量中,Audyssey将ping一个低音炮,然后ping另一个低音炮,然后再ping两个低音炮。换句话说,对于带有XT32 + Sub EQ HT的双炮系统中的第一次测量,您将听到三个独立的低音炮“ chirps”(啾啾~)。 但是对于您随后进行的测量中,你将会只听到一个低音炮“ chirps”(啾啾~)声,因为所有的低音炮都是同时被“ping”。


2、为什么中置声道的对话很难听清?

这可能是Audyssey Dynamic EQ(参考电平偏移)引起的,中置的摆放或者房间的动态都有影响。首先检查一下中置是在正常工作,高音是否连接的并且可以正常运行。粉红噪音测试对此很有效,把你的耳朵贴近中置单元和高频扬声器(注意:不要开得太大声!)检查他们是否在正常工作。如果在正常工作的话,再一次运行奥德赛之前请尝试以下操作:

- 对白的音效很差通常有可能和房间有关。你的房间是反射型吗?如果是,可以考虑增加房间的装饰、窗帘、书架等以减少反射。当你拍手的时候,声音是否会持续一段时间?如果是,那你的房间可能是太活跃了,这可能会影响到对白的效果。请特别注意房间的第一反射点:侧墙壁、地板、天花板。

- 找到房间第一反射点的一个简单方法:让你的朋友拿着镜子抵着墙壁,而你坐在聆听位置。让朋友把镜子在墙面上移动,直到你可以看到扬声器。此时镜子的位置就是反射点。针对地板上和天花板上,你同样可以采取这种方法。

- 你的中置声道是否在柜子或书架上?如果是,把它向前拉,让扬声器的边缘越过柜子的边缘1英寸左右,可以优化音质。

- 你的中置是否倾斜?使它指向你的聆听位置。如果不是,请将它向上(或向下)倾斜。向上还是向下,取决于它在屏幕的上方还是下方。

- 如果你的中置扬声器在地板上,那么把它放在架子上,并向聆听位置倾斜。

- 如果你的中置声道和聆听位置之间有一个桌子,可以尝试搬走这张桌子。如果不能搬走,可以把它用书或杂志盖上以减少反射。

- 如果你使用木地板,考虑铺一层厚地毯,以减少反射。

- 也有可能是信号源的问题,这个时候可以更换更好的信号源文件。

如果你重新放置了中置扬声器,或者做了其他的房间调整,重新运行audysey,查看现在的对话表现是否更好。另外说一点,你可以把中心通道的修正电平调高几分贝,不会对校准有太大的影响。


3、我们时常看到的“Reference Level”究竟是什么?

Reference Level是为混音室和商业影院而定义的一个标准。每个混音室和影院都被校准到同一个标准水平—Reference Level。

该标准规定:在聆听位置,使用500Hz—2000Hz的粉噪时平均达到85dB。峰值电平设置为:卫星音箱每声道105dB的声压设置为20dB或更高;低频声道中,最高为115dB。

这意味着,当你的AV功放声音控制在0dB时,卫星扬声器在105dB,低音炮在115dB。这也就是说,在0dB的Reference Level上,理论上你的系统会和其它0dB上校准的系统(混音室)得到同样的声压。

之所以说理论上,是因为现实中只有最好的家庭影院系统才能达到这样的水准并且不失真。幸运的是,这个水平会比大多数人在家用环境所能容忍的声压要大。所以,人们通常在看电影或听音乐时,会把音量调在-20dB~-10dB,看电视则是-35dB~-20dB。

那么这如何转化为你的奥德赛校准呢?校准时,你的AV功放会给每个扬声器和低音炮发送一个75dB的啾啾声。(奥德赛第一次测试时会测定你系统里有多少个扬声器,而低音炮的数量需要由你告诉系统,所有的这些过程都会显示在屏幕上。)奥德赛通过测量麦克风进行。例如,在皇帝位测量时,麦克风接受到某个扬声器的声压为71dB,则AV功放会给它增加4dB达到75dB。同理,如果另一个扬声器的声压是77dB,则减小2dB达到75dB。

澄清一些关于Reference Level的常见误解:

对于特定内容,Reference Level是一个校准,而非声压级。重申一遍,Reference Level是一种校准。它用于电影混音,这样在重播时,所有的声音和混音时的音轨的声压一致。

AV功放的制造商发现,他们的客户发现85分贝的声音太吵,无法听到测试噪音,所以他们开始用另一种方法来达到同样的效果。使用编码为-30 dBFS的粉色噪声信号,家用扬声器的校准为75 dB。在反射的时候应该很明显,这些结果是完全相同的校准。在任何一种校准方法下,在- 40dbfs上编码的声音在参考级的65 dB处都会发出声音。在这个房间里,用0dBFS编码的声音是105db。这有点令人困惑,但你不能把房间里的声压——dB SPL——与电影或其他媒体的编码水平混淆。

我倾向于听远低于Reference Level的电影。如果我将主音量设置为-20dB,这意味着在碟片上以-20dBfs编码的声音在我的房间里会发出65dB。

最后一个重要的变化发生在低频信号,低音炮可以比其他扬声器发更大声。读取碟片上的低频信号后,系统会打开至10dB。因而低频声道的最大值为115dB,我调到-20dBFs的音量上,低频声道为95dB。

在上面描述的校准中,电影的校准是有“规则”的,这样回放就可以与电影制作者的艺术意图保持一致。没有任何规则规定电影里的声音必须有多大。无声的段落将被编码为所有的数字零,并且无论你在Reference Level或之下播放都将保持沉默。对话通常在85分贝的声压范围内运行,但这远远不是一个硬性的规则,有些电影的标准要低得多。《V字仇杀队》是一部比正常对话水平低得多的电影。


4、参考或者个人偏好,哪个更好?

这是一个大家经常讨论的问题。首先需要理解一点,在你的家庭影院系统里,这都没有对错。这是你的系统,你的耳朵在听,你完全可以开更大的低音,或关掉低音。然而在你做这些之前,了解奥德赛技术的基本目标是有必要的。奥德赛是用于解决房间声学问题的技术。它的目标不是塑造你喜欢的声音,而是参考级的声音。

奥德赛把你的房间和你的扬声器作为一个系统一起测量,然后根据这些测量创建校正均衡器。这种声学校正的参考点是基于唯一已知的标准:所有电影制作声音混合工作室使用的混合室校准曲线。

假设在校准过程中没有问题,最后得到的是参考校准。如果你有一些个人的声音偏好,这些都超出了奥德赛的职责范围。有些人想要更多的低音,而另一些人则抱怨低音太多。有些人想要平坦的高频率,而另一些人则不想。这些差异代表了参考和偏好之间的区别。公平地说,你应该至少听2-3周的原始奥德赛设置,以便更好地理解奥德赛想让你听到的内容。在这段时间之后,如果你还想做一些调整(很多人选择在这段时间后不做),那就按照你的喜好去做。

重要的是,有一些奥德赛是可以改变的,它的改变不会影响你的校准水平。而有的你最好别改变,比如测量后的距离等。


5、奥德赛如何处理偶极和双极的环绕扬声器?

虽然奥德赛官方建议:你可以使用偶极扬声器做影院环绕音箱,但实际上对于校准来说,你使用哪种类型的环绕扬声器没有影响。

奥德赛CTO克里斯·基里亚卡基斯说:
我们推荐你使用偶级环绕。偶极环绕的目的是增强环境声音的沉浸感。
无论你使用单极还是偶极,校准都不受到影响。


6、是否可以保存和覆盖奥德赛校准

这可能取决于AV功放品牌商


7、关于奥德赛曲线(电影和音乐)

和普遍的观点不同,平滑的频响曲线并一定能给你正确的声音。一个原因是听音环境从大电影院到了小的影音室,另一个原因是扬声器重放高频时比播放低频时更具方向性。这意味着,在高频和低频上,直接的声音和房间里表现的声音是不同的。

在一个起居室里,声学条件要求在某些频段上有一个平坦的曲线,然后进行滚降。这种滚降允许在高频下,适当平衡直通声音和混响声音。MultEQ通过创造均衡器,把扬声器的频响,校正为特定的目标曲线。这个目标曲线就被称为:Audyssey Reference 和Audyssey Flat,或者Audyssey Movie和Audyssey Music。

Audyssey Reference/Movie 目标曲线是用来将电影混音室转化为家庭影院环境适用。这个曲线直到4kHz是平坦的,然后4kHz到10kHz有一个轻微滚降(在10kHz时-2dB);接下来滚降增多,在10kHz-20kHz(在20kHz-6dB)。这个曲线将用于绝大多数看电影的情况。值得注意的是:该曲线在Audyssey的中程补偿(MRC),会在2kHz左右的频响中引起的一个故意倾角。

Audyssey Flat/Music 目标曲线没有滚降。这个曲线应被用于做过吸收高频的声学处理后的小空间观看电影时使用,或你使用了THX Re-EQ。另外注意,使用这个曲线时,奥德赛MRC中程补偿不可用。

研究表明,大多数家庭用户都设置在混响区域。而大部分电影混音是由录音室在近场完成的。因此,使用高频滚降是有益的。然而如果你的房间已经做过声学处理,或你做的距离前置扬声器非常近,那你可能位于近场。你可以尝试一下,关掉滚降是否有更好的音效。


8、关于THX Re-EQ,当使用奥德赛MultEQ时THX Re-EQ应该开还是关

MultEQ通过均衡器来纠正室内的扬声器频响曲线,以达到目标曲线。这些目标曲线即Audyssey Reference 和Audyssey Flat,或称为Audyssey Movie和Audyssey Music。

均衡技术影响目标曲线的选择。

在THX规范单元中,你可以找到一个叫Re-Eq的控件。可以切掉一些高频。因为Audyssey Reference/Movie曲线已经做了同样的事,所以当使用THX模式时,推荐使用Audyssey Flat/Music目标曲线,这样可以避免高频被切两次。

一些AV功放制造商开发了具备各自特色的均衡器进行高频滚降。例如Denon的Cinema EQ。建议关闭此类滚降,以便奥德赛的相关曲线能够正常运转。

奥德赛目标曲线的选择,在某些产品(Denon、NAD、Marantz、Onkyo)中手动执行,在某些产品中自动执行。

总结:如果你有一套THX设备正在非THX模式下使用奥德赛相关曲线,Re-EQ应当是关闭的。如果在THX模式下,Re-EQ应该是打开的,然后选择奥德赛相关曲线。


9、为什么运行奥德赛之后,我的高频显得更亮或者尖锐

如果主扬声器没有正确的内八字摆位,或没有准确的向皇帝位倾斜。在这些情况下,如果奥德赛测试麦克风偏离了高音单元,奥德赛会提高高频,以达到预期的频响。有人说奥德赛XT32在这方面很敏感,因为它具有非常好的矫正分辨率。

所以,如果在运行了奥德赛测试之后,你的高频声音仍太过嘹亮,而你的扬声器没有对准皇帝位,那么重新安置然后再次运行奥德赛。

同样重要的是,需要确保麦克风指向天花板,而不是和天花板成一个角度。后者也会形成一个嘹亮的高频。因为奥德赛会对它错误的掠角进行一个补偿。

请注意,有些扬声器时专门设计的,无法内八字摆位。检查你的扬声器说明手册,看看是否可以使用。


10、奥德赛如何测量

奥德赛“叽叽喳喳”的声音会引起人们对其工作本质的误解。

奥德赛实验室CTO克里斯·吉利亚卡基斯如是说:
你听到的“叽叽喳喳”,实际是一个快速扫荡:它从1ohz开始,跑到24hz,但它对频谱的扫描是对数的。换句话说:低八度比高八度更有能量。听起来很熟悉?实际上你取时域测试信号,把它变换到频域你会得到和全范围粉红色噪声完全相同的频谱。测试过程中,初识的啾啾声是估算。75db声压对应初始听音距离和喇叭灵敏度。每个扬声器的啁啾重复了几次,这在测量中增加了信号与噪声的比例。奥德赛在啾啾声中监*听背景噪音。如果它高于所需的最小值,那么它就会在更高的层次上重复序列的啁啾,以确保它得到有意义的测量。


11、哪里找到关于Audyssey PRO套装

MultEQ pro测试是最后一步。你可以在房间多点取样(最多32个点),根据你房间的声学问题和个人偏好,定制声音。


12、如果使用外接功率放大器,奥德赛还能工作吗

当然可以,奥德赛和外接功率放大器配合得很好。很多用户都是这么做的。奥德赛根本不关心功率放大器在内部还是外部。

但是注意一点,如果你有一个AV功放,它被奥德赛校准过后又外接了功率放大器,我建议你重新运行奥德赛。因为av功放内接功率放大器可能和外接的功率放大器有不同的增益结构,进而可能会有不同的声压。

还要注意一点,如果外接功率放大器也可以控制音量或增益,那么在奥德赛校准前碰一次它,并且确保以后不碰它。如果奥德赛校准之后非要动它,那么就再次运行奥德赛。


13、当前使用奥德赛的AV功放及其使用版本情况

目前主流厂商中,只有天龙和马兰士在使用奥德赛MultEQ XT32。安桥和Integra已经开始使用自家的“AccEQ”。很多支持者认为这是一种退步。


14、输入信号的类型及解码方式是否影响奥德赛

答案是否定的,完全不影响。信号类型和解码类型和房间校正无关。无论是杜比数字,还是模拟两声道信号,都没有影响。只取决于你的扬声器发出的声音,如何和房间互动。


15、F3是什么意思

定义:扬声器单元的频率响应的滚降一般比中频频响低了-3dB。中频频响基本是扬声器可用频率范围的总体输出的平均水平。

奥德赛CTO克里斯·基里亚卡基斯说道:F3不是一个奥德赛的条件,而是一个扬声器设计中的标准。所有扬声器都会从固定某个频率有个滚降。具体从哪个频率开始取决于扬声器单元的大小型号等。

F3就是那个扬声器频响降低了3dB的频率。这是一个简便的观察扬声器低频性能的方法。AV功放通常使用这个频率作为低音炮分频点。一旦奥德赛检测到这个点,它就会停止在这个频率以下创建均衡器。


16、我改变了房间摆设,是否需要重新运行奥德赛

对房间有任何重大改变都需要重新运行奥德赛,包括以下:

- 安装了新的扬声器或低音炮
- 移动了扬声器或低音炮的位置
- 移动家具
- 添加家具或窗帘等
- 变更了皇帝位
- 增减了地毯面积
- 增减了反射体
- 使用了外接功率放大器


17、什么奥德赛的MRC中频补偿

MRC中频补偿是在2000Hz频段区域的一个下降。在这个频段高音和中音发生了交叉。在这个频段,高频位于它范围的低端,中频位于它的高端,扬声器的指向性发生了大的变化。我们发现,如果这个区域的频响曲线过于平整,反射声和直射声比例的变化会使声音听起来很刺耳。所以我们在奥德赛目标曲线中实现了这个MRC。你可以关闭它,但我们不推荐关闭它。

目前在AV功放中禁用MRC的唯一方法,是选择平坦曲线,或使用Audyssey Pro,它可以在所有曲线上禁用。



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第二部分 奥德赛校准过程中可能出现的问题


1、为什么奥德赛报告我的扬声器接反相了(Out of phase)

奥德赛测量过程中会先测每个扬声器的相位,有时会报告反相。发生这种情况时,要先检查所有扬声器的接线情况。如果接线正常,奥德赛仍然报告反相,那可能是一些扬声器在设计时内部有意反相,通常为了解决分频问题。所以你可以不去理会,选择进行下一步。Audyssey MultEQ只会报告相位问题,不会自动切换相位。


2、为什么奥德赛会报告环境声音太嘈杂

如果奥德赛因环境太吵杂而取消了校准,你应当关闭所有可能引起嘈杂的东西。包括:空气净化器、风扇、噪杂的冰箱、熊孩子、卫星电视或有线电视的嗡嗡声、电灯的电流声、飞机起飞的声音以及临街马路上的噪音。

如果奥德赛检测出噪声,它会尝试去校正它。这肯定会对结果产生负面影响。你听不到的噪音,也许奥德赛可以听到。如果它检测到噪音太高,它会提高啾啾声。在停止并报告错误前,它会测试三次。只要不显示或报告错误,它就会提供校准。

如果你规避了一切可能造成噪音的东西,系统仍然报告噪音太高,那你可能需要在夜间进行校准。如果仍然报告错误,那么可能有问题。比如麦克风出了问题,被静电损坏。另外你可能需要用工厂模式重置一下功放。

另外,你不需要对背景噪音抱有任何偏执的想法。如果你没收到错误报告,那你的校准不会有问题。

同样,一些人也比较担心突然地瞬间响亮的噪音影响校准,比如狗吠或雷鸣。所以系统会对每个扬声器发出10个啾啾声来客服短暂噪音。


3、运行奥德赛前,我是否需要移动房间里的摆设?

不必!例如,你在皇帝位和麦克风之间,有一个桌子,你担心它会引起反射,从而影响校准,于是你把它搬走,等校准完后再放回去。这样其实是不对的。一般来说,你听音时房间里的东西,应该和校准时保持一致。同样,不要在房间里使用阻尼材料,除非你听音的时候也使用它。


4、校准时,我是否需要离开房间

也可以,但没必要。保持安静即可,并使自己不要处于扬声器和麦克风之间的位置。没必要坐在皇帝位,事实上这不推荐。另外当啾啾声响起的时候,建议你不要移动。


5、系统报告一个扬声器检测错误,是怎么回事

有时在校准过程中,奥德赛没有检测到你的一个扬声器。

你可以从以下几个方面去排除问题:
a使用其他的喇叭线,排除连接问题。
b检查扬声器背后的连接端子是否连接好
c扬声器是否正常工作?有时候可能是单元损坏
d尝试临时交换扬声器。比如中置声道出了问题,你把它和左声道交换,看看是否问题转移到左边了。如果是,那么就说明确实是中置扬声器出了问题。


6、运行奥德赛时,如何设置AV功放对结果有影响吗?

没有任何影响。奥德赛会在校准时忽略它们。音量控制也没有影响。只要插上麦克风,按照屏幕的显示进行,你就可以开始了。


7、奥德赛运行良好,但一直停留在计算阶段,是什么原因?

这种情况偶尔会出现。试着把电源线拔掉,五分钟后重新打开AV功放,并运行奥德赛。问题就将得到解决。这个过程不会导致任何用户设置的丢失。

如果以上方法没有解决你的问题,那么需要进入工厂模式,重新运行奥德赛。但这个做法会删除你之前的用户设置,所以确保你的设置已经保存。


8、为什么使用双功放驱动时,奥德赛无法正确运行

一些狂热的发烧友会使用AV功放中的双功放驱动模式。当使用这个模式时,通常左右声道扬声器的高音端子连接功放的后环绕端子,而左右声道的低音端则连接到正常的功放左右声道端子。乍一看,如果没有后环绕,这似乎是物尽其用两个后环绕声道的好方法。

这种问题是由于奥德赛的一个软件问题引起的,这是一个公认的错误,目前没有解决方法。另外,这样做反而会影响扬声器的分频器工作。其实并没有声学理由证明,这样做可以改善音质。

9、为什么奥德赛会提升啾啾声的音量,即使我的房间环境噪音很小

当收集扬声器的信噪比不够时,奥德赛会重新发送啾啾声。噪声高或信号低都可能造成信噪比低。所以,有时一个或多个扬声器比其他扬声器距离麦克风的距离远得多的时候,就会出现上述情况。
不管怎样,即使奥德赛提升啾啾声的音量,也无所谓,它都会进行正确的校准。


10、为什么奥德赛在校准低音炮时,我几乎听不到测试音

别担心,这很正常。其他扬声器的声音很响亮,在75dB,但是低音炮确几乎听不到。这是因为人耳的工作方式决定的,它对低频非常匮乏。只要校准正常运行就好了。



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第三部分  分频点

1、为什么我的分频点设置和扬声器的制造商的规格不同

奥德赛测量扬声器的室内频率响应,报告给AV功放,并由此决定一个分频点。

奥德赛报告的分频点,即奥德赛在实际测量房间听到的有可能和扬声器制造商的规范不同,因为扬声器制造商的规范和说明通常只是在消音室内测量的,或仅仅是营销手段。

2、为什么经常有人建议把分频点提升到80Hz


奥德赛在测量阶段,简单的倾听,然后报告AV功放频响的“F3点”。这说明当奥德赛开始工作时,它会测量扬声器的频率响应,并找出它在哪里开始滚降。当它找到“F3”点之后,它将停止校正。例如,你的扬声器在50Hz开始滚降清,奥德赛则不会校准50Hz以下,因为校准扬声器能力以外的频段会对音质起负面作用。

使用80Hz作为分频点有很多好处:
a. 这样做可以不费力气让主音箱表现极低频,从而更好的表现中高频段。
b. 这样做,你也减轻了放大器的巨大压力,当它试图在非常低的频率下产生非常高的声压级时,就像电影内容中经常出现的那样。
c. 在20Hz的低频段时,只需加大功放的推力就可以使声压达到115dB。而低音炮大多为有源设计,把更多的低频段交给低音炮,可以减轻AV功放的压力,从而对推动其它扬声器有好处。
d. 通过低音炮表现重低音,你可以方便摆位,把低音炮摆在你房间的最佳位置。前置扬声器必须定位成像,而低音扬声器的最佳位置通常不是成像的最佳位置。所以使用低音炮,你可以更好的找到主扬声器的最佳位置,也很方便找到重低音的最佳位置。
e. 在奥德赛中XT或MultEQ中,均衡器的分辨率通常远好于卫星音箱。所以把更多的频段分给低音炮,可以使你从更大频段范围的均衡器中受益。

3、当我的前置是大型落地扬声器的时候,我是否应当把扬声器设置为“大”


大或小并非是绝对的,它不是指外观上的大或小,而是说是否一些扬声器能够更好的再现低频。全音域扬声器通常可以把去到30Hz,但如果到了30Hz,他们通常不会表现出很低沉、响亮的声音。电影需要非常低的声音,通常20Hz甚至更低,并且要表现到Reference Level的声压115dB。


如果你把扬声器设置为大,你绕过AV功放的低频管理去发送声音。但低音炮本来就是为表现极低频设计的,其重低音表现肯定会比你的扬声器好。所以你买了低音炮,一定要充分的利用它。

4、是否可以不按照奥德赛的建议设置分频点

提升(不降低)分频点是可以的。
如果你要改变分频点,记住,要提升!永远不要降低它!这是因为奥德赛发现了你扬声器的“F3”点之后,如果你降低了分频点,则它会有一段区域为校准。而提升分频点则不会有影响。

5、低频管理中的LFE是什么,该如何设置?

首先,奥德赛没有触及这个设置,它也不是一个分频点。它表示低音声道的低频管理器。LFE就是5.1、7.1中的那个.1声道,是挟着内容混合器放入的特殊内容。低频均衡器是用于内容的。内容创作为120Hz,则唯一正确的设置就是120Hz。如果你设置为低于120Hz,那么这一段将丢失。虽然通过更改设置,你将引入一个新的均衡器,那部分内容仍将消失。这个均衡器和分频点无关,它不是由奥德赛设置的。

6、为什么奥德赛会对我的完全相同的扬声器设置不同的分频点


这是有可能发生的,但不是错误。扬声器所放的位置会影响它的低频响应。例如,如果你的环绕扬声器是壁挂的,它可能会比相同的放在架子上或远离墙壁的扬声器低频有更多的低频。由于奥德赛测量了你扬声器的频响,它将考虑到频响如何受到位置的影响。

7、为什么奥德赛设置的分频点和我的预期截然不同


首先,我们先这样来想想:奥德赛没有设置分频点。奥德赛测量了扬声器的F3点并把它报告给AV功放,AV功放决定把哪里设置为分频点。最终的分频点将取决于AV功放制造商给它的消息:有的也许是可被设置为“大”的扬声器的F3点(无分频点),有的则将其设置为50Hz。


第四部分  麦克风和麦克风的位置

1、我真的需要把奥德赛麦克风放在三脚架上?

当然。没把奥德赛麦克风放在三脚架上是校准不好的常见原因。如果你把麦克风拿在手上,或放在沙发上或其它临时支架上,你就得不到好的效果。麦克风应当安装在你坐下来聆听时耳朵的高度,垂直指向天花板,与任何墙壁保持至少2英尺,并且在左右置扬声器的范围内。脚架是可以的,很多人都有三脚架,但是由于一条腿经常需要放在地板上,另两条腿需要放在椅子或沙发上,所以使用三脚架是很困难的。

2、我必须跑完所有奥德赛的测试点吗


是的,要跑尽可能多的点。给奥德赛反馈越多的结果,对校准越好。
奥德赛CTO解释道:一个点无法提供好的校准。该算法需要收集尽可能多的来自聆听区域的数据,以便正确地工作。麦克风位置和聆听时坐的位置不同。无论你有一个麦克风还是多个,你都应跑完所有测试点。不同的奥德赛版本有不同数量的测试点。

3、我应当在哪里放置麦克风,以期达到最佳校准结果

首先麦克风应该放在聆听位置(用来确认每个扬声器的距离和音量)。如果可以,其他的点应该在它前后大约2英尺左右。聆听位置后,这些点的顺序无关紧要。不要放在极端位置:比如后墙,或左右扬声器的夹角之外。放在这些位置将导致奥德赛进行不必要的调整。麦克风应当和你前置扬声器的高音单元高度一致,最理想的是和你的耳朵高度一致。一般不建议把麦克风的放在比高音单元高或低的位置。然而,很多时候,我们不能保证高音单元在人耳位置,在这种情况下,把麦克风固定在扬声器所指向的点。如果你的椅子背很高,那么试着抬起麦克风。此外,不要把麦克风放在离椅子靠背12到15英寸的地方,即使这意味着你在听音乐的时候,你的大脑并不在你的位置。


下面的图表显示了audysey推荐的一个典型的房间和座位安排的麦克风位置。始终从麦克风的位置1开始,在主听位置,然后使用第二、第三、第四等位置(按任何顺序),直到你的版本audysey允许的最大值。

- 只使用AV功放自带的麦克风。如果没有,联系厂商
- 把你的麦克风放在三脚架上
- 把麦克风在耳朵高度,并朝向天花板,测量读数
- 从皇帝位开始测量
- 从第一个位置开始,每个位置距离是2英尺
- 避免把麦克风放在极端位置

4、我必须使用AV功放附带的麦克风吗

简单的答案是肯定的。你的audysey 麦克风有一个校准文件,它存储在你的AV功放里。如果使用另一个设备的麦克风,则有可能校准文件不适合该麦克风,因此整个校准将被关闭。所以要绝对确定的是,一定要使用和你的设备绑定的麦克风。
当然,你可以使用和你的设备同品牌但不同型号产品的麦克风。

5、为什么我要在没人坐的地方测试

简单来说,奥德赛测量的不是位置,而是房间。


如果你遵守奥德赛的测量规则,你会发现,为了达到更好的效果,奥德赛一定会让你测量尽可能多的点(最多8个)。这是真的,即使你只有两个座位,或仅一个座位。原因是在测量过程中,奥德赛需要对房间的大部分区域进行采样,以收集足够的数据,以便其校正算法发挥作用。因为audysey把你的房间和扬声器作为一个“系统”,它能收集到的关于你房间的信息越多,它的校正过滤器就会设计得越好。audysey使用了高度复杂的“平均”技术,为整个房间提供一个优秀的均衡器。所以,即使你的家庭影院只有一个座位,你仍然被建议使用你的audysey版本所允许的所有麦克风位置。


一些高级用户报告说,对于只有一两个座位的家庭影院,他们通过紧密聚集在实际座位区周围的麦克风位置来取得更好的效果,使用间距为6英寸到1英尺(而不是推荐的2到3英尺)。这是不推荐的,但是,如果你有时间和耐心,很容易做实验,看看你是否喜欢这种方法的结果而不是另一种。


和往常一样,无论你选择怎样摆放麦克风,一定要遵守麦克风的一般摆放规则,远离墙壁、椅背,并保持在主扬声器的左右边界。

6、我有两排不同高度的座位。最佳的麦克风放置位置是什么?

奥德赛通常建议把麦克风放在耳朵高度。如果您有两个或更多行座位,那么最后的一行通常较高,并且显然不可能对所有行使用相同的麦克风高度。在这种情况下,audysey建议每一行都要有麦克风。


奥德赛CTO如此建议道:
有两排座位的人可能主要关心的是前排的结果,因为后排可能只是偶尔使用,或者是对整体音质不太在意的听众。在这种情况下,我会把你的1号麦克风的位置放在你通常坐的位置,并把剩下的麦克风集中在皇帝位周围。如果你关心你两边的座位,那么把麦克风的位置稍微展开一点,把它们也围起来。如果你一点都不关心后排,完全忽略它。如果你稍微关心一下,可以在这里放两个麦克风的位置。只是实验。看哪一个听起来最适合你。

7、我可以延长奥德赛麦克风的连接线吗


有些大房间,或是AV功放被放在独立的设备间里,奥德赛麦克风的线缆可能不够长,你可以延长麦克风的线缆,最长不超过7.5米。当然要使用合规正确的线缆。
重要的是不要使用超过25英尺(7.5米)的延伸电缆。由于麦克风信号比线级音频信号的电平低,如果超过25英尺/7.5米,线缆会出现较大的高频损耗。这种缺失会让麦克风“认为”你的扬声器降低了高频响应,结果是错误地提高了高频。

8、如果我的听音位置不是居中的,那么第一次测量的麦克风应该放在哪里?


有时房间布局决定听音位置并不居中,那么第一次测量的麦克风位置应该放在哪里?答案取决于你希望实现什么目的。
- 如果你经常有两个或更多的听众在你的电影室里,然后按照通常的ausey建议,把麦克风放在座位区中间,即使没有人坐在那里。这将导致麦克风集中在左右扬声器之间。这将给房间里所有的座位一个好结果。
- 然而,如果你更关心的是获得一个座位的最佳结果,那么把麦克风放在座位中心的第一次测量。

9、麦克风线缆的完整性问题


在校准的时候,注意检查麦克风线是好的。





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第五部分 电平、距离和微调

1、是否可以自行改变奥德赛的调整

是的,如果你愿意。奥德赛调整了你每个扬声器的设置。在你的皇帝位,你将听到来自不同扬声器同电平的声音。奥德赛使用了一套复杂的技术和算法,通常不需要再次调整。但有些人,他们的扬声器、房型等不够理想,他们可能有时需要提高中置声道的电平。

2、可以改变奥德赛设置的距离吗

奥德赛所谓的距离其实就是延迟。即声音从扬声器到皇帝位用的时间。这有助于你的系统产生“精确”的声音,具有出色的成像和清晰度。如果所有的声音都在不同的时间到达,那么结果就是一个“模糊”的声音,缺乏清晰度,并且在你的声场中成像效果不佳。udysey通过计算声音从扬声器传播到主要聆听位置(当然是以声音的速度)的时间来设置这些不同的延迟,并设置适当的距离。由于这个原因,不建议改变距离设置。

3、为什么用声压计再测AV功放的校准是错误的

许多新玩家喜欢用声压计再次检测AV功放的校准。如果读数不同,他们就会调整电平来匹配读数。这样做是错误的。

因为奥德赛发出的啾啾声是不能由奥德赛校正的。所以你测量的是为校准的奥德赛啾啾声音调。所以声压计的读数会不准。

如果您使用一个好的、正确记录的音频校准文件(或其他可靠的外部音频信号源)的音频测试跟踪,它们可以由audysey处理。如果audysey的校准正确地完成了它的工作,当audysey被启用(并且动态的Vol和动态EQ被禁用)时,这些外部提供的校准声音应该从每个扬声器中发出相同的声音水平,在主听位置。

当audysey应用一组均衡器到一个声道时,它实现了一组不同频率的提升和切割。例如,如果削减的频率比增加的频率更多,整个信号的“平均”水平就会降低。然后,audemsey将提高整个信号的平均水平来进行补偿。
当你测量时,如果奥德赛已经修改了某个频段,但你没有测量那个频段,因为奥德赛无法在信号段进行修改,你将得到一个不同于奥德赛测量的结果。因此,如果你根据这些测量重新设置等级,然后重新加入奥德赛,你现在有一个不同于奥德赛的校准,但是不考虑奥德赛的均衡器。

为什么有人会觉得有必要这么做呢?audysey使用相同的麦克风在相同的地点用相同的测试信号测量所有声道的电平。然后计算所有通道的均衡器。最后补偿均衡器所引起的平均电平变化,并设置电平修改以确保所有通道输出的平均电平相等。它用同样的算法以同样的方式计算它们。为什么有人会认为他们错了……然后在不考虑均衡器的情况下重新设置它们?

如果您在运行audysey之后,使用AV功放的内部测试音对其校正进行更改,这意味着您正在修改audysey为其过滤器所做的修正。如果您使用内部测试音调将通道级别更改为1.5 dB,当您关闭测试音调并重新启用audysey过滤器时,该通道的校准将从其余通道关闭1.5 dB。

确认这一点的方法是使用运行在audysey过滤器中的外部测试音调。我已经用内部测试音调和两个外部测试光盘检查了校准。

audysey没有把一切都做好。然而,有一件事它做得很好,那就是使电平校准正确。要覆盖这一点,基于不同的麦克风,不同的测试信号,而不使用audemsey过滤器的测量结果是……好吧,我们就说不推荐吧!

4、为什么奥德赛把我低音炮的距离,测量的比实际的距离大得多

低音炮通常在放大器电路中有内部处理,这可能导致声音到达听者的延迟。audysey在测试时“听到”实际声音到达麦克风,并相应地设定距离。因为“距离”的真正含义“延迟”的设置Audyssey选择低音炮的距离几乎总是大于其的物理距离。目的是让低音炮的声音到达主听位置的同时,与其他扬声器的相应声音同时到达主听位置,audysey做得很好。

您可能会读到一些高级audysey用户更改了与audysey的建议的距离,以改进低音炮和主扬声器之间的交叉区域的“拼接”,但这超出了本文的范围。底线是:除非你知道你在做什么,并且有独立的测量设备来验证它,否则就不要更改audisey设置的距离。

5、奥德赛没有正确设置我的卫星扬声器的距离—我应该改变它们吗?

这可能是测量误差,如果确保你的校准过程是正确的,问题仍然存在,那么求助专业人士。
记住,只有低音炮的距离会偏离实际测量值,而不是卫星。

6、如果我的调整总是在极限水平该怎么办

校准期间,奥德赛会设置每个声道的音量级别,以便在校准完成后,您的所有扬声器都在相同的音量上播放。

奥德赛的工作范围取决于你的AV功放:对于Onkyo,卫星箱是-12dB到+12dB,低音炮是-15dB到+12dB;对于Denon和Marantz,卫星箱和低音炮的是-12dB到+12dB。对于其他品牌,请参阅您的用户手册。校准后,您所有的扬声器应显示在这些范围内的修剪设置。
例如,如果你的低音炮被设为-15dB,那么它就有可能被设置为-17dB如果audysey允许的话。

如果低音炮超过调整范围:
理想情况下,您的低音炮应该在大约-3.5dB到+3.5dB的修整范围内。如果不在这个范围内,那么您可以使用低音炮音量控制旋钮和运行audysey,直到达到您想要的地方。
此外,audysey的低音炮调整在+/- 3.5dB范围内的原因之一是,接近-12 dB的值可能会阻止低音炮的自动开关功能工作,因为AV功放的输出太低。(我们建议,如果你的低音炮在电源控制上有一个“自动启动”的设置,在运行MultEQ之前关闭它。这将确保在第一次被敲击时,低音炮总是“醒来”。) 还有另外一个重要的原因,就是要在+/- 3.5dB的范围内设置一个副饰,这关系到您的副饰的安全性,并避免对其造成损害。

如果卫星扬声器超过调整范围(外接功放时)
如果你的卫星音箱超出调整范围,你该怎么办?他们通常没有音量设置,调整的水平由以下几个因素决定的,诸如扬声器灵敏度和放大器增益等。一个或几个扬声器调整水平超过最大值,可能不常见,但也会发生。如果你使用了外接功放,一个好的方法是使用线性衰减器。这些设备安装在前置放大器和后置放大器之间,减少(衰减)电源放大器的输入信号。它们是无源设备,所以它们对你的音质没有任何负面影响,但一如既往,建议是选择质量好的组件。

如果卫星扬声器超过调整范围:
如果你使用的是AV功放的内部扩大器,遵循以下步骤:你可以使用声压计来确保各扬声器的调整一致。示例:假设您的中置声道读78.5dB,您的左环绕声道读77.5dB,您的右声道读76.5dB,所有的调整都是-12dB。调整,使您的所有通道读取78.5dB(您刚才所做的测量的最大声级别)。

然后,将主音量调小,直到SPL表上的测量噪声为75 dB。记录下来你的音量控制在哪里,这就是你的新的设置(而不再是0dB)。如果您希望完成此步骤,您将需要一个外部测试盘,因为在使用内部AVR测试音调时,主音量控制是无效的。
请注意,由于您已经更改了音量控制上的Reference Level设置,Dynamic EQ将不会像预期的那样工作,因为它假定参考级别为0dB。您可以使用参考级偏移量在一定程度上对此进行补偿。
说到扬声器灵敏度,我指的是在给定的输入条件下,扬声器的音量有多大,通常表示为89dB/1w/1m,也就是说,当测量到1米距离时,扬声器的音量为89dB/1w/1m。



第六部分 低音炮和低频

1、为什么奥德赛把我低音炮的距离设得比实际测量的要大得多?

低音炮通常内置功放,这可能导致延迟。而距离真正的意义就是延迟,所以奥德赛设置的距离有可能大于实际距离。这样做的目的是让低音炮的声音和其它声道同时到达皇帝位。

2、关于两个低音炮的设置

如果你使用的是奥德赛XT32版本,那么你就拥有了管理双炮的AV功放,这得益于它的Sub EQ HT特性。奥德赛测量他们各自的延迟和电平,并配对他们。在这种情况下,连接好低音炮和AV功放的端子,并设置系统里双低音炮,然后遵守屏幕提示运行奥德赛即可。注意,尽量选择两个相同的炮或性能相似的炮,否则双炮配合的和谐型会降低。

3、运行奥德赛前,如何设置我的低音炮

许多主动式低音炮都有一些设置按钮。重要的是要遵循一些简单的指南,以避免这些控制干扰适当的低音炮校准和与卫星扬声器的集成。

- 如果你的低音炮有LFE输入,那么一直使用它。它可以绕过低音炮上的均衡器,确保AV功放的低频管理如预期进行。
- 如果你的低音炮没有LFE输入,那么把它的低频过滤器设置在最高。这样做你会确保低音炮内部过滤器不干扰奥德赛。
- 一些低音炮有一个开关用来关闭内部过滤器,记得使用它关闭内部过滤器。
- 一件很重要的事是设置增益,使它不是太高。如果设置得太高,那么你的AVR可能会超出校正范围。理想情况下,您应该在-3.5dB到+3.5dB之间寻找最终的微调。
- 把你的低音炮放在12点方向,如果奥德赛设置了高负增益,那么调低低音炮增益再次运行奥德赛。
- 如果你的低音炮有一个相位控制,那么把它调为0。
- 如果你使用震动传感器等装置,记得运行奥德赛前关闭它。
- 如果你的低音炮在它的电源控制上有一个“自动开启”的设置,在运行MultEQ之前,确保通过设置低音炮总是处于开启状态来禁用它。
- 如果你的低音炮有自己的均衡器,那么你可以绕过它,只使用奥德赛,也可以两者结合使用。

4、如果我想让低音炮表现的更激烈一点,如何设置

很多人喜欢把低音炮氛围感弄得更激烈一点,这很好,但要记住,要在AV功放设置,而非低音炮。

SVS制造总监的建议:

如果你想提升低音炮的电平,超过Reference Level,你应当提高低音炮的增益按钮,以保证奥德赛最终校准结果处于正负3.5dB之间。

这个建议适用于那些想让低音炮更激烈的人,有两种方法:
一个是调大AV功放上的低音炮设置电平,另一个是旋转低音炮增益旋钮,但不建议这么做,因为这样不利于恢复原先的奥德赛校准水平。

所以,最好的办法就是像SVS制造总监所说,增大低音炮的增益,并重新运行奥德赛使它的校准在正负3.5dB之间。

可以忽略低音炮初始的设置:75dB。
当你运行奥德赛时,第一步就是设置音量在75dB。如果你想让低音炮更热烈,可以这样做。把低音炮设置在83—85dB之间,这样做可以使奥德赛运行后校准值在-10dB左右。这意味着你有了10dB的修改空间。

5、运行奥德赛之后,一切都很好,但低频很弱

最大可能性是系统远低于Referece Level。如果你的AV功放有Dynamic EQ,那么打开它看看低频是否在预期。如果没有,你就得提升低音电平,使之接近正常的频谱。
如果你已设好Reference Level,并且Dynamic EQ开启,仍然不满意低频,那么你可能需要一段时间来适应奥德赛校准后的低频,因为这是没问题的。建议你再听几周,如果扔不适应,再自行调整。
很多人认为奥德赛低频管理很棒,但要记住,一定要使用高级版本的奥德赛。XT32是最好的。
我建议用音乐而非电影来测试你的低频。因为电影中的低频往往来去匆匆。而且,你对吉他中的低音比对电影中广场大楼爆炸产生的低音更了解。一个好的器乐曲目中的低音,可能让你体会到奥德赛的独特之处。而且你可以关掉奥德赛,来感受它的不同。最后,请记住运行奥德赛之前,给炮找个好位置,这无可取代。

6、我的低音炮设定距离比实际距离近
使用过程中,奥德赛的设定距离比实际距离大是完全正常的,但比实际距离小呢?这可能是因为麦克风在校准过程中,连接方式有问题,例如,三脚架没有使用等。例如,如果你的椅子放在木地板上,麦克风放在椅子上,那么低音信号穿过地板就有可能进入椅子,然后进入麦克风。因为声音在木头中传播的速度比在空气中传播的速度快,这可能会导致比麦克风和扬声器的物理距离短的报告距离。如果低音炮设定距离过短,我的建议是,测量实际距离并按实际距离设定。——但重要的是,在这样做之前,你已经排除了上面提到的所有可能存在的错误的可能性。
一些低音炮的设计没有引入任何自己的延迟,在这种情况下,人们会期望报告的低音炮距离与现实相同。如果是这样,而且你肯定知道你的低音炮是这样设计的,那就按照奥德赛报告的那样设置距离。

以下是所有可能的原因:
- 手持麦克风测量
- 使用双单元推挽结构的低音炮,这是奥德赛所发现的一种无法解释的现象。
- 使用震动传感器等装置。
- 来自其他设备的噪音,比如机顶盒等。应该关闭它。
- 如果上述情况都排除,那么测量实际距离。确保你测量的是从低音炮驱动器的中心到麦克风顶端。

7、什么是LFE+Main或Double Bass,是否该使用它

不应该,如果你有低音炮,永远不应该把扬声器设置为大。
Denon产品叫LFE+Main,Onkyo产品叫Double Bass,是一个意思。
对于初学者,这些设置和你扬声器物理的大小没有关系,大意味着没有低频管理,小意味着有低频管理。对于我们来说,低频管理意味着,你有一个低音炮,并用它发送分频点以下的频率的内容。通常分频点在80Hz。
如果你把你的扬声器设置为“大”,那么通常不使用低音管理。这意味着您昂贵的低音炮除了处理LFE通道中相对较少的内容(5.1中的.1)之外什么也不做。
如果你使用分频点的方式,将低频信号发送给低音炮,那么需要将扬声器设置为小。

如果设置了LFE+Main或Double Bass,会发生什么呢?

在这两种情况下,你都在向主扬声器和低音炮发送低频信号。问题是,这是一个非常糟糕的主意,原因如下:
·首先,当主扬声器和低音炮播放相同的低音频率时,就有可能抵消相位
·第二,在低音炮和主扬声器频率重叠的区域,低音频率加倍,变得臃肿、鼓鸣和夸大。
·如果相同的频率被同时发送到主扬声器和低音炮,你将在低音炮的相同频率上使用更高分辨率的滤波器,而在前扬声器的相同频率上使用更低分辨率的滤波器。当这两个低频源结合在一起时,我们会得到不可预测的结果。

奥德赛CTO表示:
LFE + Main甚至不应该是一个选项,因为它只会导致低音内容的重复,因为它会将内容发送给低音炮和任何设置为大(全音域)的扬声器。
一位“知名”AVR公司的“高级”官员告诉我,LFE + Main的发明是为了安抚客户,当客户的扬声器被设置成小尺寸时,他们会感到不安。这些客户完全不了解“小”的含义。LFE + Main可以让他们把扬声器设置得更有男子气概,同时仍然有低音管理。但如果扬声器和低音炮的低频部分重叠,这种折衷就会导致低音效果欠缺。

8、奥德赛如何处理多炮系统

很多高端玩家喜欢使用多炮系统以获得极致的低频表现。很多AV功放也都有双低音炮的插口。奥德赛高级版本XT32也有Sub EQ HT来管理低频。
但如果你有三或四个低音炮呢?
由于奥德赛XT32加上Sub EQ HT允许在高端AV功放在两个独立低音通道上进行电平匹配。调整两个炮的增益,并使奥德赛测量的结果在正负3dB之内。
增益匹配是为了所有的低音炮都可以正常工作。这确保了每个低音炮都有了调整空间,且没有压缩和失真。奥德赛没有使用增益匹配,而是电平匹配。通过电平匹配,低音炮输入信号的电平会不同,所以即使你在运行奥德赛之前进行了增益匹配,增益也会不同。

在完成奥德赛之后,你可以根据自己喜好做些微调:
- 一些增益匹配的用户建议调整奥德赛校正水平,以便每个低音炮频道都有相同的校正,从而“保留”收益匹配。所使用的技术是将两组修剪之间的差异减半,并将这一距离加到较低校正处,然后从较高校正处减去该结果。例如,如果您的修剪是-1和-3,那么在-3上加1,从-1上减去1,结果是在两个通道上都是-2。
- 一些用户发现调整低音炮的距离,可以改善分频点附近的频响曲线的平整度。您需要一个像REW或OmniMic这样的测量系统来进行这个调整。

下面是增益匹配的过程:
·在房间中央找一个远离墙壁的地方
·把低音炮放在那里,连接音频线和电源线
·将声压计放在低音炮外1-2英寸外
·标记低音炮的位置
·从AV功放调节低音炮的增益
·不要影响声压计读数的情况下,在同位置更换为下一个低音炮。确保读数一致
·运行AV功放测试音调,调整第二个低音炮的增益,以匹配增益(如都达到90dB)
·把两个低音炮放回你想放的位置
·运行奥德赛
·观察AVR中的校正水平奥德赛设置。理想情况下,它应该在-3到+3 dB的范围内。如果它离任何一个限制都太远,回到第5步,使用一个更低或更高的目标增益水平,取决于你的最终结果。
·如果奥德赛为这两艘潜艇设定的装饰水平不同,那么它们就不再匹配了。要重新建立收益匹配状态,取校正水平差异的1/2,将其加到校正最低的校正中,并从校正最高的低音炮上中减去它。

这样,你将确保两个低音炮在同一水平输出。注意,仅适用于相同的低音炮


9、什么是奥德赛低频抑制

在某些时候,大多数人都遇到过低音扰邻的问题。中频和高频很容易被墙壁所控制,但是低音频率正好穿过墙壁。防止低音扰邻的方法通常是非常昂贵和困难的,因为它们涉及物理施工方法。

这就是奥德赛低频抑制发挥作用的时候。奥德赛的研究小组将最容易通过墙壁和地板的频率范围隔离开来,并开发出一种方法来降低这些频率的音量。通过对几种典型墙体材料声学特性的研究,建立了一种透射损耗模型。在此基础上,提出了一种实时分析低频信号的算法,并对低频信号的物理再现量进行了限制。

然后使用一种专有的心理声学低音增强方法来重现从全范围系统预期的丰富低频体验。结果是奥德赛低频抑制LFC降低了低频声音通过墙壁的传播,同时保持了音调的平衡和听力环境中的低音感知。
根据你所听到的音量大小,LFC消除了几乎所有低于50Hz的深低音,并将低音频率提升到200Hz。这不只是一个简单的过滤器——它动态监控低频,只有当它发现干扰频率足够大,足以惹恼你的邻居时才会参与进来。LFC与低音炮和大喇叭配合使用,只有在需要时才会打开。

由于LFC所包含的聪明的心理声学编程,听者仍然可以从他的电影或音乐的低音内容中获得很大的乐趣,同时也大大减少了邻居们的烦恼。








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第七部分Dynamic EQ和动态音量

1、什么是动态音量

动态音量是一种奥德赛技术,可以使最强音量和最弱音量之间过渡平滑。如果你在深夜观影,且影片包含一个宽广的动态范围,你可能会在爆炸场景时,关小音量,而在对话时开大音量。而动态音量就可以帮你做这件事。它会提前聆听即将播放的内容,并实时调整波峰波谷。而不改变原始的平衡。这就像一个自动的音量控制,你可以根据效果的强弱设置三个级别。
一个有用的技巧是设置主音量控制,这样你就可以舒服地听到电影中的对话——然后打开动态音量,你就可以开始了。如果是深夜,选择一个更积极的动态音量设置,如“午夜”。如果是傍晚,设置一个不那么咄咄逼人的环境等等。

2、什么是动态EQ

动态EQ不同于动态音量。人们听到声音的大小会随着频率的改变而改变。随着音量的降低,人类对高频和低频会先听不到,其次才是中频。而且,当你降低音量时,从后面传来的声音也会很快减弱。

电影是在非常高的声压水平,最高达到105dB的主要内容和115dB的低音!这就是所谓的“参考”水平。但在我们自己的家里,我们很少听到这样的声音。这意味着,如果我们在“参考”级以下20分贝收听,这将会影响到混音器在制作内容时所听到的频率的感知平衡。它也会影响我们从侧面和/或后面的环绕音箱听到环绕声音的方式。

为了解决这个问题,专门设计了动态EQ。当动态EQ被使用时,当你降低音量远离“引用”(即主音量为0dB)时,动态EQ会不断调整频率和环绕级别,以保持混合工程师希望你听到的平衡。
大多数人会一直将它打开,但其实在某些时候,你可以禁用它,来看看开启此功能和正常的声压到底有何不同。

3、什么是动态EQ中的参考电平偏移

虽然动态EQ在电影中很实用,因为电影有一个混音标准Refernce Level,而音乐没有,它完全取决于录音师的想象。这可能会给动态EQ带来一个问题:奥德赛不知道原始音量内容有多响。出于这一原因,你可能需要一个Refernce Level偏移。
可以从参考级别选择三种偏移量:

0dB -为电影选择这个设置。
15dB -为摇滚乐,流行音乐和其他高度压缩动态范围的音乐选择这个设置(也就是说,内容中最轻和最吵的部分没有什么区别)。认为金属乐队!)
10dB -选择这一设置为爵士乐等,其中动态范围更广,也为电视内容,因为通常混合在10dB以下的电影参考。
5dB -选择这个设置的古典音乐和任何内容,有一个广泛的动态范围。

参考水平偏移所做的是“欺骗”奥德赛,让他认为你使用的是比你实际使用的更高的主音量设置。当你的主音量控制在0dB时,动态EQ什么都不做。如果你选择参考电平偏移10dB,那么它将成为新的Reference Level。同样值得一提的是,如果你为了某种原因,提升了环绕或低音炮的奥德赛微调,你同样可以尝试通过参考电平偏移来提升其声压。
你也可以尝试不同的设置,选择最适合你的。参考电平偏移没有正确和错误的设置。

4、动态音量、动态EQ和参考电平偏移有何不同

仍然困惑吗?AVS资深会员给你一个很好的解释。
所有奥德赛特性的基本基础是THX参考标准下的平频率响应,因此允许您的系统按照混音器的要求复制音频。
动态音量基本上限制了音频的动态波动,基本上实时压缩动态范围。它是为了声乐再现而调整的,所以在THX参考下的主音量下使用动态音量可以提高声音,以保持讲话的清晰性,但限制了爆炸的声音等。
参考电平平移紧密和动态EQ连接。
动态EQ的开发是为了自动补偿我们对不同频率的听力的差异。在音量变低的情况下,人对低频和高频的敏感度较低。要再现感知相似的频率响应,你需要提高高频和低频,音量越小你越需要提高。
动态EQ与THX参考标准相连接,所以当主音量设置为THX参考时,它什么也不做,当音量调低时,效果会越来越强。
参考点评偏移用来体现用了多少动态EQ。


第八部分 MultEQ是什么,如何实现

1、为什么需要MultEQ

一般的空间,声学上来说都是不完美的。硬表面(如家具、墙壁、地板和天花板)在声波撞击这些硬表面并从其反弹时产生反射。在你的扬声器发出直接声音后的一瞬间,你就会听到这些反射,这就会导致某种形式的失真——你听到的是“浑浊的”或者糟糕的成像,或者是鼓鼓囊囊的低音。有一段时间,控制这些扭曲反射的唯一方法就是用专门的墙壁处理和低频陷阱来“治疗”房间。虽然这在一个专用于家庭影院的房间里是可以接受的,但在一个正常的家庭环境中却很难接受。你可能见过“低WAF因子”这个表达,WAF代表“妻子接受度因子”或“妻子认可因子”。
如今,多亏了数字电子技术,MultEQ能够分析房间里反射的声音,并纠正它们造成的问题。MultEQ如何做到这一点将在本节中解释。
但是,奥德赛不是声学处理。并且,在尽可能的情况下,尽量还是做声学处理。这会帮助奥德赛做地更好。

2、不同版本的MultEQ有何不同

MultEQ有四个版本:按照复杂度的上升顺序,它们是2EQ、MultEQ、MultEQ XT和MultEQ XT32。每一个版本都使用相同的核心科学,但每个更高级的版本都对应更高级的AV功放。2EQ通常在入门级产品中,而XT32通常在高级产品中使用。每个版本都有不同的过滤器分辨率,不同的测量位置。
不同版本的奥德赛差别很大,每一版都提高了质量。
以下是对四个版本的简述:
MultEQ XT32:这个版本应用于旗舰级别产品。它是最精确的,使用了超过10000个单独的“控制点”,可以捕捉和纠正房间的细节和问题。XT32的超高分辨率滤波器适用于包括低音炮在内的所有信道,在这些信道中,可以听到房间均衡器最明显的优点,也最需要校正。XT32的卫星信道滤波器分辨率为512x。对于低音炮通道也是512x。XT32使用最多8个测量位置。

MultEQ XT:仍然是一个非常复杂的系统,它离最好的产品只是一步之遥。它和XT32的主要区别是:XT对于卫星频道的过滤分辨率是16x,而XT32的过滤分辨率是512x。对于低音炮频道,它是128x。XT最多使用8个测量位置

MultEQ:这种解决方案的特点是卫星信道的滤波分辨率为2x,低音炮信道的分辨率为128倍。MultEQ允许6个麦克风位置。

2EQ:这是在入门级avr中发现的一个非常基本的MultEQ版本。它对卫星信道使用非常基本的过滤分辨率,对子信道不应用任何校正。2EQ只用3个麦克风位置来测量房间和音箱。我建议任何使用2EQ设备的人在资金允许的情况下尽快升级。
以上所有版本的MultEQ都具有自适应低频校正功能,除了2EQ和所有四个版本都检查交叉、扬声器极性、延迟和电平。
有一个专业版本的MultEQ,叫做MultEQ Pro(它也提供给消费者)。这个版本在笔记本电脑上运行,带有更高质量的独立校准麦克风和提供多达32个麦克风位置。这个高度复杂的MultEQ版本将只在准备就绪的AV功放上运行。

3、MultEQ和我们使用的图形均衡器有何不同

根本没法比!许多问题需要纠正时域,但图形均衡器只能纠正频响。即使如此,它的分辨率非常有限,尤其和XT32对比。
它的频段调整会引起相位问题,造成声音精度下降。

4、MultEQ和其他房间均衡器有何不同

有些AV功放制造商,它们有自己的房间校正方法。
奥德赛在两个地方和它们有所不同:一是它的实际测量方式,二是它在时域和频段上的调整方式。
例如,有些系统试图对房间中的一个座位进行校正。通常这使得房间里的其他座位听起来比校正前更糟糕!这是因为一个单一的测量不能精确表述整个房间问题。
其它一些系统,试图校正多个座位。但它们通常使用一个粗略的平均。想象一下,有个房间有一些问题,使一个座位在400Hz有5dB的波峰,而另一个在400Hz有5dB的波谷。在平均系统中,这两个测量值相互抵消,因此,尽管存在两个非常明显的问题,但没有进行校正。
在上述两种情况下,这些系统仅试图纠正频率响应问题,而不是时域问题。这就像只做了一半的工作,永远不会产生真正令人满意的结果。

5、对时间和频率进行校正,能带来什么

奥德赛校正的核心问题是:MultEQ观察时域响应中的模式,并根据这些模式的相似性将它们分类为集群,通常在3-5个组中。从每个集群创建一个代表性响应,然后通过分组代表创建最终响应。然后使用该响应创建EQ过滤器。它是一个基于复杂数学的模式识别和模糊逻辑的复杂过程。
MultEQ过滤器从时域开始。它们不仅仅是一些频率带。而是他们使用几百个点在频率和时间域上表示房间响应。
关键是要使用足够多的过滤点来获得所需的分辨率,但又不能太多,以至于超过了音频组件内部的处理器。所以我们想出了一种方法,在不牺牲精度的前提下减少点的数量,同时在最需要的频率较低的地方提供更多的滤波功率。MultEQ只需使用一个DSP芯片的一小部分就可以校正8个信道。这给你最好的两面:时间和频率校正。

6、MultEQ还测量什么

当测量皇帝位时,MultEQ检测系统的极性,并报告扬声器是否接线错误。它还能测量到每个扬声器的音高距离,精确度惊人,达到1 / 4英寸(6.3毫米)。然后,它会为包括低音炮在内的所有频道设置关卡。最后,MultEQ找到每个卫星信道与低音炮之间的最佳交叉频率,并将该信息传递给AV功放的低音管理系统。

7、如果我的AV功放有MultEQ,可否不做声学处理

这个问题的简单答案是“不”。在一个理想的世界里,我们会把我们的扬声器,尤其是低音炮,放在完美的位置,以优化我们房间的音质;我们还会在任何需要的地方使用室内处理和低频陷阱来抑制不必要的反射和房间模式。然而,在现实中,我们通常不得不妥协以满足我们妻子、女友或伴侣的审美需求。我们中的许多人不得不与家庭影院共享主要的生活空间,很少有人有幸拥有专门的电影院。这就是为什么电子EQ被发明出来的原因!
但尽管电子均衡器很好,它并不能代替房间的处理、最佳的扬声器和放置位置。如果你能在运行奥德赛之前就把房间大理好,那么你将享受到更好的校准结果。

房间会引起哪些问题:
听音环境是系统中最重要的环节。至少和扬声器、电子设备、线缆等一样重要,但往往它最容易被忽视。所有的声音都是与房间互动后,发出低音或尖锐的高音。

·声音引起房间反射。主要是高频对相邻墙壁引起反射,还混合着直接从扬声器发出的声音。大多数情况下,反射声比直射声多。反射声比直射声晚一点时间到达,因为走的路径更长。一般来说,声音反射会有降低成像精度,声音有延迟等影响。在你的房间里定位反射点的一个简单方法是让你的朋友在你坐着的时候把一面小镜子靠在墙上。让朋友在墙上移动镜子,直到你在镜子里看到扬声器。镜子的位置是一个反射点。
·房间共振是由20Hz—300Hz声波引起。具体频率和房间尺寸有关。常见的症状是低音过强、浑浊或过弱。正确摆放扬声器位置,和声学处理,会改善这些问题。

声学处理能做到哪些EQ做不到的:
声学处理可以解决很多EQ无法解决的问题。例如房间会有很多频响曲线的波峰或波谷,而EQ无法提升很多。应用足够的均衡器来推动,很有可能加大功放负载,甚至毁坏扬声器。然而,奥德赛意识到了这点,所以校准过程中,它不会对-3dB一下的滚降进行校准。所以,削减峰值容易,填补空谷会比较困难。在这种情况下,优化扬声器摆位,进行声学处理和低频陷阱会是完美选择。
同样,低频陷阱可以改善所有位置的频响。而EQ会做出妥协。


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第九部分 奥德赛DSX

1、什么是奥德赛DSX,它如何工作

DSX即动态环绕扩展,它允许你在标准的7.1声道中增加一个增宽或增高声道。两个增加的扬声器,用来拓展声场的高度或宽度。所有的这些,都为了产生一个更逼真的聆听体验。

2、运行DSX,需要几个放大器通道

有些AV功放只能选择单独的增高或增宽,有的可以全选,看看你的AV功放是哪一种。如果你要选择增高或增宽,你可能至少需要9.1通道,如果同时选择,可能需要11.1通道。

3、是否有专门为DSX设置的内容

不,并没有。DSX基于传统5.1或7.1工作。根据初识内容的不同,也可以产生不同的效果。
DSX的设计是为了增强环绕内容的再现。它不是为了扩展两个声道内容而设计的。这意味着它最适合原始的,离散的,5.1环绕内容。然而,DSX也将与任何从两个频道内容生成5.1的上混方法一起工作,例如Dolby PLIIx。

4、如果只能选一个,我会选择高还是宽

奥德赛会建议你选择宽度。

5、奥德赛是在减少不必要的反射,而不是创造更多吗?

是的,奥德赛创造的初衷是为了降低不必要的反射。而DSX则是为了增加反射,制造沉浸感。其他的随机反射,通常出现在大多数普通的家庭起居室里,会降低听力体验,而这正是MultEQ试图将其影响降到最低的地方。
DSX试图创造更多的反射,因为理想的反射来自侧壁。所以我们建议DSX用户优先选择增宽。这些声音和直射声结合,使我们对声场有了更强的感觉。
第二个重要的反射声音来自上部,这就是DSX增高通道发挥作用了。而奥德赛说,增加增高扬声器,不是为了增强头顶的声音,而是增加声场深度的感觉。
最后,DSX执行额外的实时处理,以确保来自这些额外声道的声音不能产生立体声结像,从而与左右扬声器产生的原有立体声结像相抗衡。

6、把我的扬声器放到哪里,能达到最好的DSX增高或增宽效果

奥德赛建议,增宽声道仅靠侧壁放,与中置成60度角。计算最佳位置的一个简单方法是测量从中置扬声器到左边扬声器的距离,然后将其加倍。这就是左边增宽扬声器的位置。右侧同理。很重要的一点是,增宽扬声器要和左右声道明显分开。如果你没有足够的空间,那么宁愿不要使用增宽。因为这可能产生不可预知的影响,甚至干扰左右声道的成像。
注意,按照角距为60度的原则,这可能会把你的宽喇叭放在前墙或侧壁上,这取决于你房间的大小。这是完全正确的,MultEQ将在运行奥德赛时补偿到皇帝位的不同距离。
对于增高扬声器,奥德赛建议尽量从左右声道垂直向上。这意味着,最好的增高扬声器是在前墙上,靠近天花板,指向听众。一些用户发现,增高扬声器放在侧墙上,和皇帝位成45独角也可以很好的工作。当你在安装了你的增宽或增高扬声器后运行MultEQ,它会测量从皇帝位到所有扬声器的距离,并为做出相应的设置。

7、DSX使用哪些扬声器好?

不要使用偶极。最好使用同一品牌同一系列的扬声器。

8、使用DSX有什么缺点

有些人抱怨,DSX让人把听音重点放在了前方,所以某种程度破坏了7.1提供的氛围感。另一些人则持相反意见,他们说自己更沉浸在内容中。显然这是个人偏好问题,没有对错。我建议你在投入昂贵的新扬声器和安装它们的努力之前,试着听听DSX是如何工作的。如果这是不可能的,至少要征求那些已经在使用广域和/或高度的人的意见,这样你才能做出更明智的决定。
另外,DSX可能会降低环绕声道电平,也可能会让中置对白有点奇怪。

9、有没有其它的技术,做着和DSX相似的工作

是的。DTS有自己的11.1版本,名为DTS Neo:X和Dolby有一个仅限高度的版本,名为Dolby PLIIz。这两种替代技术对DSX的工作方式不同,侦听器可能更喜欢其中一种技术。我建议在DTS和杜比网站以及互联网上研究这些选择。许多AV功放都拥有这三种技术,因此用户可以在这三种技术之间进行切换,并形成自己的结论,以确定哪种技术最适合他们。
即将到来的可能是更复杂的音频系统,如Auro 3D和Dolby Atmos,这些可能使以上所有的技术过时。

10、DSX和其他技术有何不同

DSX和其他超过7个通道的处理技术(如Dolby PLIIz和DTS Neo:X)的主要区别在于方法。后两种方法从录音中提取内容,而奥德赛产生的早期反射不在原始录音中。
DSX用于生成早期反射的内容完全来自前端左右声道。与PLIIz和Neo:X的提取方法不同,DSX是观察两个(或更多)声道之间的相位和强度关系,DSX独立处理前左声道和前右声道,将处理后的信号发送到每个声道各自的增宽/增高扬声器。
由于DSX在水平和垂直方向上扩展了声场的前左右声道区域,所以用2声道内容听起来会很奇怪,因为在2声道内容中声乐混合在两个声道中(这是常见的做法)。
正因为如此,奥德赛不允许DSX直接应用于2通道内容。相反,必须首先提取中心成像内容(使用任何环绕处理,如PLII或Neo),然后才能应用DSX。
对于多声道电影配乐来说,这并不是问题,因为在多声道电影中,对白通常混合在中置声道,DSX不会对其进行处理。然而,对于带有引导对话的原声(如皮克斯电影)来说,在DSX的帮助下,偏离中心的人声会呈现出水平和垂直的伸展。
比直接声音稍后发出的反射声,通常会被我们的听觉所抑制。事实上,早期反射的声音比直接的声音要大10分贝,然后才能以不同的声音(单独的事件)被听到。为了解决这种自然的抑制,DSX将前置扬声器的音量降低了3dB,使增宽增高声道的声音比起来更容易被听到。

为进一步突出前部声场,DSX将环绕声道降低3dB,以减少环绕声中不同的成像,以使人的注意力集中于前方。


第十部分:奥德赛和杜比全景声

1、测量杜比全景声的顶部声道,麦克风如何放置?

直指天花板即可,无需过度在意。

2、奥德赛能否在反射式全景声扬声器上正常工作

反射式扬声器通过天花板反射工作。关键在于奥德赛能否分辨这些反射声音是需要的还是不需要的杂声。
反射式全景声扬声器通过一个特殊的,顶部安装的扬声器单元工作,它特殊设计,指向性强,以击中天花板。所有听过的人都说不错。
鉴于此,奥德赛应该“只看到”反射的内容,因为它的声波击中了奥德赛的麦克风,因此人们会期望奥德赛能够处理这个问题,就好像声音是来自“真正的”天花板扬声器一样。如果是这样的话,那么奥德赛应该能够像校准系统中任何其他扬声器一样校准反射扬声器。目前还没有进一步的消息。

3、校准是否包含在全景声配置中增加的扬声器

奥德赛将支持所有声道。


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谢谢了,收藏

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请教一个问题,我前置接的是无源,后环绕接的是两个有源音箱,功放是马兰士5012 ,按这里的介绍,我在运行奥德赛进行自动设置前,我将有源音箱的音量开到了最大,那么我在运行完奥德赛自动设置完成后在实际播放电影时也应该将有源音箱的音量保持不变开到最大?谢谢了

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发表于 2018-8-3 16:10:33 |显示全部楼层

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lya990826 发表于 2018-8-3 15:56
请教一个问题,我前置接的是无源,后环绕接的是两个有源音箱,功放是马兰士5012 ,按这里的介绍,我在运行奥 ...

你在设置的时候就是最大音量,功放跑完测试后是按照现在的状态为基准的,所以音量不需要再动
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非常好,收藏了,请问楼主,之前看过有篇文章说天龙功放X7200WA和X8500H用的奥德赛版本不一样,7200用的高一级,是不是这么一回事,

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兰海 发表于 2018-8-3 17:32
非常好,收藏了,请问楼主,之前看过有篇文章说天龙功放X7200WA和X8500H用的奥德赛版本不一样,7200用的高一 ...

这个我不了解,但通过使用,看到过8500的设置是比7200有所不同。
8500可以更加自由的布置扬声器,后级部署上也更方便

点评

兰海  好像7200是pro版,8500取消了,现在关键是8500的低频部分明显没有7200猛,量也少,不管怎么设置都没用,搞的很郁闷。  详情 回复 发表于 2018-8-3 20:27
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刚出来混 发表于 2018-8-3 19:04
这个我不了解,但通过使用,看到过8500的设置是比7200有所不同。
8500可以更加自由的布置扬声器,后级部 ...

好像7200是pro版,8500取消了,现在关键是8500的低频部分明显没有7200猛,量也少,不管怎么设置都没用,搞的很郁闷。

点评

lxdxdm  天龙功放在低音设置里面有一个调节电平,,,一定要加到12,,,加了你在试试  发表于 2018-9-7 20:39

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发表于 2018-8-3 20:47:46 |显示全部楼层

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兰海 发表于 2018-8-3 20:27
好像7200是pro版,8500取消了,现在关键是8500的低频部分明显没有7200猛,量也少,不管怎么设置都没用,搞 ...

试试那个奥德赛付费128元app,全频段调整曲线,非常方便
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Gloria_ 发表于 2018-8-3 16:10
你在设置的时候就是最大音量,功放跑完测试后是按照现在的状态为基准的,所以音量不需要再动

<p>谢谢了,我试试看</p>

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发表于 2018-8-5 15:58:49 |显示全部楼层

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lya990826 发表于 2018-8-3 20:59
谢谢了,我试试看

<p>不行,奥德赛后看测试碟时明显后置的有源音箱发出的声音远大于前置无源箱子的声音,只有手动把环绕的声音降下来才行,会不会是因为我马兰士5012电平基本是在-30db到-25db之间,而有源音箱音量是开到了最大?按道理这个电平调整的应该是前级啊,对有源音箱也应该是一并控制的啊?实在搞不懂,请各位dx不吝赐教,谢了!</p>

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发表于 2018-8-5 18:22:14 |显示全部楼层

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lya990826 发表于 2018-8-5 15:58
不行,奥德赛后看测试碟时明显后置的有源音箱发出的声音远大于前置无源箱子的声音,只有手动把环绕的声音 ...

首先要在设置里,确定使用额外后级的情况。有源扬声器相当于有了后级,看看是否可以解决您的问题
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学习了

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发表于 2018-8-5 23:18:34 |显示全部楼层

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刚出来混 发表于 2018-8-5 18:22
首先要在设置里,确定使用额外后级的情况。有源扬声器相当于有了后级,看看是否可以解决您的问题

<p>谢谢,在设置里好像没看到额外后级的设置,马兰士5012只在扬声器设置时分前置后置等,没有分自身后级还是额外后级</p>

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发表于 2018-8-6 16:14:06 |显示全部楼层

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再次学习

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发表于 2018-8-7 19:56:25 |显示全部楼层

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好文,学习了,谢谢

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发表于 2018-8-7 23:56:38 |显示全部楼层

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线性衰减器是什么东东?淘宝上都没有卖呢?我功放接后级,中置加12DB了,奥德赛几次都是一样的

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发表于 2018-8-9 10:09:34 |显示全部楼层

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学习到很多知识,感谢。
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后级:莲LINN AV5125后级x2、KRELL S-300i HIFI合并机
主箱:  REVEL F36
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